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楊絳文集(共8卷)

出版時間:2004-5  出版社:人民文學出版社  作者:楊絳  
Tag標簽:無  

內容概要

  《楊絳文集》共8卷,約250萬字,其中一至四卷為創作部分,約為116萬字,第一卷小說卷選收長篇小說《洗澡》和七篇短篇小說;第二、三卷“散文卷”選收《干校六記》、《將飲茶》、《雜寫與雜憶》以及上世紀九十年代中后期至新世紀之初所創作的全部重要散文,其中《我們仨》堪稱2003年的超級暢銷書,其他如《錢鍾書離開西南聯大的實情》、《懷念陳衡哲》、《我在啟明上學》等系首次與讀者見面;第四卷“戲劇文論卷”,收入塵封已久的兩部喜劇《稱心如意》和《弄假成真》,“文論”部分匯編了作者評析外國文學名著的理論作品以及她論述《紅樓夢》和談文學創作與談翻譯等論文十四篇。后四卷譯文部分約為134萬字,收入重要譯作《堂吉訶德》、《吉爾?布拉斯》、《小癩子》、《斐多》等?! 罱{先生為文集出版撰寫了《作者自序》、《楊絳生平與創作大事記》,卷首的《作者自序》,簡略說明了自己的創作情況及《文集》的編選規則;卷尾的《楊絳生平與創作大事記》,是楊絳先生根據回憶和記錄親自撰寫和編訂的,它相當于一部微型的《楊絳傳記》。楊絳先生還親自為文集選定了照片和插圖80幅,其中大部分圖片為首次發表。精裝本形式出版非常適合圖書館、閱覽室、資料室收藏和借閱以及楊絳作品愛好者研究和珍藏之用。

作者簡介

  楊絳(1911-),原名楊季康,中國社會科學院外國文學研究員,作家、評論家、翻譯家。劇本有《稱心如意》.《弄真成假》、《風絮》;小說有《倒影集》、《洗澡》;論集有《春泥集》、《關于小說》;譯作有《1939年以來的英國散文選》、《小癩子》、《吉爾.布拉斯》、

書籍目錄

楊絳文集.第1卷 小說卷楊絳文集.第2卷 散文卷 上楊絳文集.第3卷 散文卷 下楊絳文集.第4卷 戲劇·文論卷楊絳文集.第5卷 堂吉訶德 上楊絳文集.第6卷 堂吉訶德 下 楊絳文集.第7卷 吉爾·布拉斯楊絳文集.第8卷 小癩子 斐多

章節摘錄

內容節選——小說卷短篇小說璐璐,不用愁!  天漆黑,風越刮越大,宿舍都有點震動。璐璐坐在燈下發愁,咬著一股打卷兒的鬢發,反復思忖,不知怎么好。隨手扯了四方小紙,把心事寫上,揉成團兒,兩手捧著搖,心里默默禱告:四個紙團,包含兩個問題;如神明——不管是洋教的上帝或土教的菩薩——有靈,該有一個問題拈著一個解答。璐璐把紙團撒在桌上,恭恭敬敬,拈了兩個。打開看,第一個是“答應湯宓”。璐璐嘴角往上一掀,漾出一絲微笑。再打開第二個,卻是“不答應湯宓”。神明也決不定?還是沒明白璐璐的意思?璐璐咬著嘴唇,再把紙團搖亂,重新默默祝告一遍,再拈兩個。這回是“湯宓明天來”,“湯宓明天不來”。璐璐可不耐煩了,一頓把紙團扯碎,伏在桌上賭氣。聽聽風,那么大,天更冷了,湯宓明天還冒著風出城來看她?昨天電話里,不該那樣決絕?! 『鋈婚T上重重敲了兩下,把璐璐嚇了一跳。伺候女學生的林媽莽撞地推門進來說:  “張小進,王先生找?!薄 】墒氰磋匆呀浵催^臉,涂了滿面潤膚油,眉都抹掉了;況且心上也不耐煩?! ×謰屬r笑說:“張小姐,請您下去吧,王先生一臉都是血呢?!薄 ¤磋绰犝f了吃一大驚,趕忙擦臉畫眉,慌慌張張走到樓梯邊,才發現自己還穿著拖鞋,又急忙回屋里換鞋?! ⌒⊥跛恿?。天黑,風大,郊外道路不平,洋車翻身,小王磕掉了兩個門牙,頰上磕破三處,滿臉泥和血,嘴唇又紫又腫。璐璐慌了手腳沒辦法。還是小王自己勉強打電話找了留校當助教的老朋友來,送他上校醫院。璐璐陪去亂了好一陣,悶悶回宿舍?!  ?/pre>

媒體關注與評論

一切在情在理,一切平易自然,而韻味盡在個中矣人民文學出版社5月份推出8卷本的《楊絳文集》,收有她小說、散文、戲劇、文論和翻譯作品,讓我看到楊絳作為一位小說家、評論家和翻譯家的多方面才能。楊絳在《自序》里自謙說:“我不是專業作家;文集里的全部作品都是隨遇而作。我只是一個業余作者?!笨墒?,我們看到,楊絳不論創作還是翻譯都是用“心”寫的。尤其是散文,作者自由自在地描寫她的心靈世界,描述的對象不論是大千世界,還是生活細節,都有她獨特的體會。她的文風舒緩從容,清麗淡雅,常常是一些平淡的白描式文字透露出作者的深情。     我們看看在《干校六記》中,楊絳怎樣寫兩次送別的。第一次是一家人送錢鍾書先生上車:     默存走到車門口,叫我們回去吧,別等了。彼此遙遙相望,也無話可說。我想,讓他看我們還有三人(指楊絳、圓圓和圓圓的丈夫),可以釋念,免得火車馳走時,他看我們眼里,都不放心他一人離去。我們遵照他的意思,不等開車,先自走了,……     這段平淡的文字透露出作者復雜的心情。那時的錢鍾書先生已經是近六十歲的老人了,居然被派遣作先驅隊隊員,當小青年使用,這只有在荒唐的時代才能發生的荒唐事情。為了叫家人放心,免得彼此難過,錢先生叫家人先走。于是“我們遵照他的意思,不等開車,先自走了”。我們知道,錢先生沒有多少生活能力,日常生活尚需楊絳和圓圓照顧,讓他去當先驅隊員,能讓人放心嗎?楊絳不用明寫,讀者心里都有數了。     第二次圓圓送母親走:     上次送默存走,有我和圓圓還有得一。這次送我走,只剩了阿圓—人……我看著她踽踽獨歸的背影,心上凄楚,忙閉上眼睛;閉上眼睛,越發能看到她在我們那破殘凌亂的家里,獨自收拾整理……     這是“我們仨”又一次難忘的離別。后來,錢瑗來干校探望她爸爸媽媽,相聚之親情,我們歷歷在目。     又如,她在《紀念溫德先生》一文里,說到溫德(RobertWinter)先生。對于這位美國教授,我印象很深。我1952年上北大英語系的時候,頭一年就由他教我們口語。記得很清楚,他手里拿著一本蘇聯專家編寫的英語教科書,教我們英語如何發音。真是滑稽!     溫德先生學問廣博,有一次我在他家,他居然給我講《紅樓夢》。他的游泳本領更是一絕。楊絳寫他“夏天到頤和園游泳,大概賣弄本領(如仰臥水面看書),吸引了共泳的解放軍。他常自詡‘我教解放軍游泳’,說他們淳樸可親”。這一點,我有深切體會,有一次我去頤和園游泳,他叫我橫躺在他身上,他手指一動,兩人都往前去,腳趾一動,兩人就往后退,引得游人嘖嘖嘆贊。     楊絳寫他解放后有“情緒”,是因為他的待遇不如蘇聯專家,而他作為一位資深的名教授,解放前曾保護過進步的教授和學生,因而心有不服。楊先生是怎么做他工作的呢?她說:“‘你憑什么和他們比呢?你只可以跟我們比呀?!@話他倒也心服?!?    這句話含有人生的道理。整天和別人比待遇高低,心中自然不平??墒峭驴纯?,有多人不如你,心中便能釋然。楊絳自己也是這么想的。她在《我們仨》中說,“我們全心全意愿為人民服務,只是我們不會為人民服務,因為我們不合格。然后國家又賠了錢重新教育我們。我們領了高工資受教育,分明是國家虧了?!庇谑恰拔覀冐怼北阒?,只求平平安安生活在一起。     至于這番話有什么弦外之音,不同的讀者也許有不同的理解。     楊絳的散文還經常寫些下層人民的生活,例如車夫老王,他送了楊先生香油和雞蛋,楊先生給了錢,不理解“他來表示感謝,我卻拿錢去侮辱他”。老王去世之后,“我漸漸明白:那是一個幸運的人對一個不幸者的愧怍”。(《老王》)又如,她下鄉時,一位大媽對人民公社的反應:“人民公社好”,“反正就是好唄!你說這把茶壺是你的,好的,你就拿去。你說這條板凳是你的,好,你就搬走。你現在不搬呢,好,我就給你看著唄?!保ā兜谝淮蜗锣l》)     這是普通農民對當時“平調風”的無奈而又詼諧幽默的反應。     有一篇“雜記”,題為《客氣的日本人》,說的是一個名叫獲原大旭的日本軍官,叫楊絳去貝當路日本憲兵司令部問話。楊絳拿一本《杜詩鏡銓》在等待時翻閱,那日本軍官進來,“他拿起我的書一看,笑說:‘杜甫的詩很好啊’?!笔潞笏胖?,原來日本人誤傳了人,“便客氣地把我送到大門口”。事后她在友人們面前講起此事,大家“都說我運氣好”。李健吾先生就慘了,說他經受種種酷刑,尤其受不了的是“灌水”。楊絳以為她碰到的是一個“很客氣的日本人,他叫獲原大旭?!边@時,李先生瞪著眼說:“獲原大旭?他!客氣!灌我水的,就是他!”     李先生這句話真是精彩?!翱蜌獾娜毡救恕币幌伦映闪藘瓷返墓碜?。這種筆法令人想起“反話正說”的馬克·吐溫風格。     據我觀察,錢鍾書、楊絳夫婦喜愛喜劇性的作品,并不欣賞凄凄慘慘的東西。他們為人也是如此:身處逆境,卻處驚不變,可謂波瀾不驚、水波不興,始終保持著樂觀的、平和的心態,看到生活美好的一面。在《我們仨》里,楊絳寫道:“現在我們三個失散了。往者不可留,逝者不可追;剩下的這個我,再也找不到他們了。我只能把我們一同生活的歲月,重溫一遍,和他們再聚聚?!边@哪是凄涼的晚景!分明是甜夢中的人一段段暖人心腑的回憶。     8卷本的《楊絳文集》中,散文部分集中在第二、三卷里,讀者欣賞之后,想必會認同李健吾先生對楊絳作品的評語:“一切在情在理,一切平易自然,而韻味盡在個中矣”——沙白我只是個業余作者——楊絳我不是專業作家;文集里的全部作品都是隨遇而作。我只是一個業余作者。     早年的幾篇散文和小說,是我在清華上學時課堂上的作業,或在牛津進修時的讀書偶得?;貒笤跍S陷的上海生活,迫于生計,為家中柴米油鹽,寫了幾個劇本??谷諔馉巹倮?,我先在上海當教師;解放戰爭勝利后,我在清華大學當教師,業余寫短篇小說和散文,偶爾翻譯?!跋丛琛保ㄖR分子改造)運動后,我調入文學研究所做研究工作,就寫學術論文;寫論文屢犯錯誤,就做翻譯工作,附帶寫小量必要的論文。翻譯工作勤查字典,傷目力,我為了保養眼睛,就“閉著眼睛工作”,寫短篇小說。一九七九年社科院近代史所因我父親是反清革命運動的“人物之一”,囑我寫文章講講我父親的某些觀點。我寫了《一份資料》。胡喬木同志調去審閱后,建議我將題目改為《回憶我的父親》;我隨后又寫了另一篇回憶。我又曾記過錢鍾書的往事,但不是我的回憶而是他本人的回憶。我就在研究和寫學術論文的同時,兼寫小說和散文,還寫了一部長篇小說。一九八七年退休后,我就隨意寫文章。錢鍾書去世后,我整理他的遺稿,又翻譯了一部作品,隨事即興,又寫了長長短短各式各樣的散文十來篇。     全部文章,經整理,去掉了一部分,把留下的部分粗粗分門別類。一半是翻譯,一半是創作。創作包括戲劇、小說和散文。散文又有抒情、寫意、記事、記人、論學、評書等。文章既是“隨遇而作”,按時期編排較為方便。     不及格的作品,改不好的作品,全部刪棄。文章揚人之惡,也刪。因為可惡的行為固然應該“鳴鼓而攻”,但一經揭發,當事者反復掩飾,足證“羞惡之心,人皆有之”;我待人還當謹守忠恕之道。被逼而寫的文章,盡管句句都是大實話,也刪。有“一得”可取,雖屬小文,我也留下了。     我當初選讀文科,是有志遍讀中外好小說,悟得創作小說的藝術,并助我寫出好小說。但我年近八十,才寫出一部不夠長的長篇小說;年過八十,毀去了已寫成的二十章長篇小說,決意不寫小說。至于創作小說的藝術,雖然我讀過的小說不算少,卻未敢寫出正式文章,只在學術論文里,談到些零星的心得。我寫的小說,除了第一篇清華作業,有兩個人物是現成的,末一篇短篇小說里,也有一個人物是現成的,可對號入座,其余各篇的人物和故事,純屬虛構,不抄襲任何真人真事。鍾書曾推許我寫小說能無中生有。的確,我寫的小說,各色人物都由我頭腦里孕育出來,故事由人物自然構成。有幾個短篇我曾再三改寫。但我的全部小說,還在試筆學寫階段。自分此生休矣,只好自愧有志無成了。我只隨筆寫了好多篇文體各別的散文。承人民文學出版社幾位資深編輯的厚愛,愿為我編輯《文集》,我衷心感謝,就遵照他們的囑咐,寫了這篇序文,并詳細寫了一份《楊絳生平與創作大事記》。     《楊絳文集》總目     第一卷小說卷(收短篇小說七篇與長篇小說《洗澡》)     第二卷散文卷(上)(收散文《干校六記》、《將飲茶》等)     第三卷散文卷(下)(收上個世紀九十年代中后期以來所創作的散文作品)     第四卷戲劇文論卷(收《喜劇二種》、文論《春泥集》等)     第五卷《堂吉訶德》(上)     第六卷《堂吉訶德》(下)     第七卷《吉爾·布拉斯》(1——8卷)     第八卷《吉爾·布拉斯》(9——12卷,并收《小癩子》、《斐多》)     其中,《錢鍾書離開西南聯大的實情》、《懷念陳衡哲》等,為首次發表。

編輯推薦

《楊絳文集》共8卷,不事功利,方能成就文學極品!“全部文章,經整理,去掉了一部分,把留下的部分粗粗分門別類。一半是翻譯,一半是創作。創作包括戲劇、小說和散文。散文又有抒情、寫意、記事、記人、論學、評書等。文章既是‘隨遇而作’,按時期編排較為方便。不及格的作品,改不好的作品,全部刪棄。文章揚人之惡,也刪。因為可惡的行為固然應該‘鳴鼓而攻’,但一經揭發,當事者反復掩飾,足證‘羞惡之心,人皆有之’;我待人還當謹守忠恕之道。被逼而寫的文章,盡管句句都是大實話,也刪。有‘一得’可取,雖屬小文,我也留下了?!薄獥罱{語

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用戶評論 (總計30條)

 
 

  •   質量很好,是我在卓越買了這么多書里最物美價廉的。另外,宅急送的工作人員工作認真,態度很好,贊一個!
  •   撇開內容來説,這麼八大冊精裝書,這個價格(我買的時候是132.8元)是相當劃算的。
  •   楊絳先生是我非常喜歡的一位作家,她的筆調清爽,飽含深情,不論是她的小說還是散文,都能引起我內心的共鳴。她一生坎坷,即使先有喪女之痛,又有摯愛離開,她都能夠堅強的面對,我祝她壽比南山,好好走下去?。?!
  •   誠實地說,我從來沒有這樣由衷地贊美過一件“商品”,不僅太值,還是大大地超值了,無論對于熱愛讀書還是熱愛收藏的朋友都是如此。
  •   書印刷很好,不錯,值得購買。
  •   文集里有最新出的 “走在人生邊上的內容嗎”
  •   裝幀、印刷及版式均精美。此書四次印刷才10000套,不算多。因為是04年初出版的,楊絳的文字收到03年《我們仨》止,之后的《我們的錢媛》《走到人生邊上》均未能收入。唐吉可德單行本有插圖,塞萬提斯全集和楊絳全集 均無插圖,頗可惜。
  •   看過她的“洗澡”,“堂吉訶德”。文筆細膩,娓娓道來。
  •   自己買了一套,送人一套。
  •   楊先生的作品只讀過《洗澡》和一些序言,給我的感覺是:于無聲處聽驚雷。少有的、僅存的大家。幸也?悲也?天可憐見。早點上貨行嗎????。?!
  •   書的質量沒得說,就是內容一般,可能是因為我不喜歡她的風格吧,總覺得她的作品就像沒放鹽的湯。
  •   楊先生的著作沒說的,一個字“好”,人文版的,價格低廉,太劃算。
  •   最近看完了吳學昭的《聽楊絳談往事》,對錢、楊先生深為佩服和敬仰,對《楊絳文集》也產生了濃厚的興趣,希望卓越都盡早進貨
  •   物所超值,很好!
  •   敬佩楊絳先生,買來珍藏的。印刷包裝都非常精致,非常喜歡。
  •   感受智者的靈魂,如沐春風,如夢方醒。
  •   很喜歡你們這里!
  •   楊絳的文章當然是沒得說的啦,一直很喜歡她們夫婦倆的文章,雖然看起來感覺和自己的年代有很大的距離,但作者寫出來的情感卻是那么的真切。而且人民出版社會的書一直是我的最愛,做工精良,裝楨也很好。不過我收到的書有一本有點小小的損傷,雖說不太嚴重,但心里面還是有點不爽……
  •      終于看完了整一套文集。其實最開始看楊先生文章真是很偶然。起初我不過是自己思緒紛亂,總想著一些沒有結果和答案卻又讓人痛苦的哲學問題,于是希望在書里尋一些安慰與答案。所以當時拿起了《走到人生的邊上》(這套書中未收藏),我很好奇,一位九十多歲高齡的老人對人生是何看法。卻沒料想被散文吸引,看起了她的文集,這要是后話。
       衰老、死亡、悲傷,這種精神創痛上的話題我很少與人討論,因為實在沒有結果。記得很小的時候就想過諸如”我們為什么活著?我們死了之后世界會變成怎樣?地球最終會是什么樣子?我們從哪里來?我們每天上學的意義是什么?“
       當時人小,小孩兒就帶著小孩兒的天真和殘忍。我每次一想到這種話題總是害怕的全身一哆嗦,繼續想下去就感覺腦袋要炸開,內心很抽搐,精神很痛苦。于是我干了一件至今后悔的事情。
       那時候我應該不到8歲,近中午了躺在床上休息,等著吃飯。突然就開始胡思亂想,想的自己害怕的不行,掛著淚花兒哭鬧著就沖去廚房。爸爸正在燒菜,我看到爸爸背對著我,跑上前去從背后抱住他,然后惶恐的抽泣,”爸爸爸爸,你和媽媽是不是以后都會死???你們死了之后我該怎么辦?你們是不是到時候都不要我了?“
       8歲的孩子個兒還不高,我印象中似乎扯著爸爸的袖子仰著頭,看著他期待有一個回答。他于是轉過身把我抱起來,”爸爸媽媽不會死的,爸爸媽媽永遠都會在你身邊守著你的,不要怕,你這都在亂想些什么呢?!?br />    ”那我們拉鉤?“我伸出小指。
       ”好,我們拉鉤。乖,爸爸在燒菜,不哭了,待會兒就吃午飯了,開心一點。先回房間去看會書好不好?“
       于是我很聽話的像拿到了一塊兒糖一樣止住了哭聲。
      
       現在看去,當時的自己是多無理,向爸爸討要了這樣一個空洞的承諾。誰能抵抗的了歲月的侵蝕?自己去思考這個問題的時候尚且這樣痛苦,以致于后來我一直后悔向爸爸要挾來的這個約定。我害怕討論它們的原因也是如此,不希望別人也去體驗同樣的不安,那不是什么舒服的感受。
       可看書就不同了。楊先生也曾說,看書是穿了隱身衣,可以隨性的到處串門兒,不用怕打擾也不怕被趕走,自由自在,有問有答,完全沒有了心里的糾結麻煩。
      
       那本《走到人生的邊上》前一部分是思考,雖然我沒能完全看懂,她的文字還是給人一種寬慰,我懷抱著被救贖的感激,驚喜的發現她的散文比之對人生的純粹探究要更輕盈精靈。
       圖書館的好處就在于,你和書的緣分能夠隨時圓滿。我找到了擺著《楊絳文集》的地方,開始一本一本的看。
       我看到了一位多么優雅的女士,她的優雅不是高貴,散文里講那些在啟明女中的日子里少不了各種頑皮的行跡,她的優雅是平和從容。
       那些看到別人爬到很高的樹上時的擔驚受怕,那些因為別人命運的不公而感受到憤憤不平的無能為力,我也都曾有過。卻做不到像她一樣,”我平??磿?看到可笑處并不笑,看到可悲處也不哭“,她的平和在震蕩的年代里顯得清雅而富于魅力,像一杯溫暖的牛奶紅茶。
      
       在圖書館的好多個日子,都沉迷在這一套書中。和許多小清新小煽情小溫暖不一樣,她沒有一絲矯情,也沒有一丁點的抱怨,也不像云破日出的陽光。
       她的文字,帶著輕微的涼意,也含著微笑,讓人堅定沉穩,教會人反思與平靜,使我們更加珍惜身邊的善與美麗。
  •     先前只讀過《我們倆》,喜歡楊絳先生敘述平實生活的語氣,濃烈的情感全都凝聚在波瀾不驚的句子上,讓人心上溫暖。
      
      最近開始看小說卷,讀了幾個短篇,不知道原來她的小說也寫得這么好!書里的人物形象各自不同,都頗為豐滿,浪漫情懷中又充滿了現實感。我覺得她最神奇的地方是,把悲痛或無奈的事,用輕快調皮的語氣講出來,苦澀中帶著甜蜜,回味無窮~
      
      總覺得,她一直懷有少女之心,純真又明亮。
      
      第二卷是散文卷,其實我以前一直不喜歡讀散文,可能年紀小閱歷少,缺乏耐心吧。直到讀過《我們仨》,才對散文放下了成見。尤其喜歡楊絳的散文,很樸實,但又覺得很真實很有畫面感。楊絳描寫她的父親,父親正直、豁達和些許固執,仿佛是她的偶像,她的性格多少也受了父親的感染吧;寫她的妹妹楊必,讓人頗為喜愛和疼惜這個活潑、靈氣卻早逝的妹妹;寫她的丈夫錢鐘書,尤其可愛,讓人不禁羨慕兩人之間相知相惜的默契;看似艱苦的下放干校歲月,在楊絳筆下卻多了很多趣味和向往;而被扣上大帽子進行批斗的殘酷文革,卻也不似印象中那般陰沉抑郁,那些理應被唾棄的小人,也在楊絳幽默詼諧的筆觸下,似乎不那么面目可憎了。這一切,我想,都應當歸功于作者的豁達和樂觀。
      
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      未完待續的意思就是,邊讀邊補充吧~
  •     朱天文說“生活的東西,最好寫也最難寫,不單為技巧問題,是心胸和性情”。
      
      楊絳和錢鐘書1936年在牛津的合影,裘服厚重呢衣筆挺,風度毫不含糊,好一對畫兒似的壁人。這樣的人,是怎么走過那風狂雨驟的十年的?楊絳自己說“我們都好像愛麗絲夢游奇景,不禁引用愛麗絲的名言curiouser and curiouser!”錢鐘書有些“癡氣”,愛惡作劇,楊絳看事物總有種單純的獵奇,兩人都一本赤子般通透的心思。那時候他們每天上班要脖子上要掛牌子,牌子上寫明身份和罪狀。這兩人在家里“精工巧制”牌子,又用工楷寫上種種罪名,穿繩各自掛上,“互相鑒賞”。
      
      看楊絳把這些苦和難寫來,筆觸淡然,居然還有些俏皮,像赤腳走在暑氣褪盡的大地上。她在大禮堂上被人誣罵,散會后那段寫得可真妙——
      
      “我走出大禮堂,恰似剛從地獄出來的惡魔,渾身散發著硫磺臭,還帶著熊熊火焰;人人都避得遠遠的。暗昏中,我能看到自己周圍留著一圈空白,群眾在這空白之外紛紛議論,聲調里帶著憤怒。一位女同志(大約是家庭婦女)慨嘆說:咳,還不如我們無才無能的呢!”
      
      這簡直是日式漫畫的場景呀!這一身硫磺臭的惡魔回家以后,更有意思——
      
      “我看了會書就睡覺。明早起來,打扮得喜盈盈的,拿著個菜籃子到校內菜市上人最多的地方去招搖,看不敢理我的人怎樣逃避我?!?br />   
      但她這淘氣行徑,純粹出于一顆好奇心,全無惡意——
      
      “避我只在情理之中,我沒有怨尤。不避我的,我對他們至今感激?!?br />   
      這超然通達的氣度,難怪把《堂吉訶德》譯得那樣好,她自己也是一個可愛的騎士呀——
      
      “探險不必像堂吉訶德那樣走遍世界。在我們當時的處境,隨時隨地都有險可探。我對革命群眾都很好奇?!?br />   
      嘻嘻!
  •      前不久在當當特價時買的,精裝來著,裝訂確實不錯,喜愛附贈書簽,清雅如斯。
       第一次讀的楊絳先生的作品是《我們三》,也是它促成買了這套書。目前只讀完其中散文部分---第2,3部。第二部是早點作品,第三部是后期的。其中大部分記事,小部分寫物,讀后感之類的。個人讀得最津津有味的是記事部分,從幼孩到求學,從隨錢先生渡洋留學到學成歸國,從上海淪陷到中國解放,從文化大革命到新生活,從上海到北京,從小女初見到離世經年。。。每一個時期的楊絳先生,每一個時期的社會風貌,你都能了解一點。
       楊絳先生一家人似乎都是大學者。首先是其父親,留過洋(日本,法國),創辦過XXX報紙,當過律師,做過副主編。。。大姐等,外文都很好,幾乎每位都有出版的翻譯著作。其中二姐還是個美人胚子,只可惜早折。小妹楊宓是個開心果,走到哪都是一片歡聲笑語,卻似乎未結婚。最后就是其母親,楊絳先生未提及其母親的學歷,或許畢生的經歷就花在教導這一堆子女上了吧。她母親對他們并不嚴格,還時常收留一些“怪人”,讓他們幫工以過生活。
       楊先生的“出世”,是個人最為喜歡的。本本分分地生活,忙里偷閑地做學問,除了家人,似乎僅有書就能支撐起整個生活。我不知道它們那一代知識分子是不是都是這樣,為能沉心于知識,遠離世事紛擾而自喜。
       楊先生應景的幾篇散文,個人也很喜歡,筆墨清新雅致,讀完依舊齒留余香。
  •   非常喜歡“串門”
  •   看的電子書?
  •   之前趁減價買了一套,就是京東第一次折半活動之前,當時給我郁悶的...
  •   。。。這次京東我也沒搶到。。。這樣的大部頭讓我望而卻步 你可以看看我推薦的那篇日記。。。
  •   我剛看完呢~~這套我就是放家里,睡前翻翻的~我拿到的時候就覺著又興奮又頭疼,這啥時候能看完啊……
    其實電子書挺好的,以前我上下班坐地鐵喜歡帶本書,弄得包特重,人多的時候也不方便看,后來換手機了就看電子書了,忒方便了!
  •   其實喜歡紙質書就是習慣問題。。。一年下來還是沒少買 看完了也不知道留著要干嘛
  •   對的,說是收藏著,但我基本都不會再看了……
    我也就是習慣,總感覺看著紙質書才能集中精神,看電子書老容易走神...
    其實有時候覺得,自己看電子書的時間比看紙質書的還充裕呢...
  •    朱天文說“生活的東西,最好寫也最難寫,不單為技巧問題,是心胸和性情”。
    嗯 是啊 她的文字 簡單而不乏味 深刻而不瑣碎
 

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